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    其实在回答周彦问题的时候，卡梅隆也觉得有些不对劲，他非常疑惑，难道配乐需要知道这么多细节上的问题么？

    之前他也合作过很多配乐指导，有些甚至前期都不参与，像周彦这样，什么都要了解的配乐师，他还是第一次遇见。

    不过他并没有说什么，周彦问的问题，他基本上都会回答。

    渐渐地，卡梅隆也意识到，周彦作为一个导演，应该也想了解一些他们电影拍摄方面的技术。

    但是卡梅隆没觉得有什么问题，甚至觉得这样也挺好，说明周彦对这部电影很上心，对电影拍摄多一些了解，后期配乐的时候效率就能更高，不需要他操心。

    他可不想到最后的时候，其他后期工作都干好了，却还要等配乐出来。

    而周彦呢，越问就越惊讶，因为他发现，卡梅隆的很多想法，真的是他从前没有接触过的。

    张一谋，陈恺歌，甚至是在美国学习多年的安李，都没有卡梅隆的“套路”多。

    卡梅隆对现代的电影技术非常了解，所以他才能够想到那些特别的，实现画面的方法。

    比如男女主站在船头“飞翔”的那段戏，虽然还没拍，但是卡梅隆已经定好了拍摄方式，不是简单的使用特效，而是一半实景，一半特效。

    夕阳是实拍，而船头以及男女主角的面部特写后补，然后通过特效修饰。

    最让周彦惊讶的是，“我是世界之王”的那一段长镜头，竟然也是用“套路”拍出来的。

    之前周彦就在想，这一段的长镜头是怎么拍的，因为现在的技术基本上无法完成这样的长镜头。

    卡梅隆告诉他，可以用轨道运镜，旋转布景进行相对运动，再加上绿幕抠像完成这个镜头。

    周彦大呼牛逼，技术方面的东西，真被卡梅隆给玩花了。

    当然了，想要完成这个镜头，不仅仅是有套路就可以的，还要钱。

    虽然卡梅隆并没有说这一段具体要花多少钱，但是他也抱怨了一句比较贵，不能拍太长。

    他都能说贵，几十上百万美金应该也是要的。

    想到这里，周彦也不禁感慨，盖·里奇还在为几十万英镑的预算东奔西跑，卡梅隆却在用同样的钱拍十几秒的片段。

    两个人聊了一个多小时，卡梅隆忽然又问道，“过几天我要去拍摄现场，你要不要一起去？”

    这是卡梅隆第二次问这个问题，上一次周彦并没有回答。

    这一次周彦摇头道，“恐怕不行，我现在没办法过去，不过等到电影开拍，我应该能到现场。”

    “很遗憾，其实你的很多问题，到现场看看就知道了。而且很多技术方面的东西，其他人能够给你更加详细、准确的答案。”

    卡梅隆懂技术，但也不是面面通，很多东西，都是有专业人士做，比如道具制作，他只能提出想法，具体实施还得看道具组的人。

    周彦点点头，“到时候我一定在现场多看看。”

    聊到现在，他越发觉得卡梅隆不是个难相处的人。

    当然了，现在一切都不能下定论，因为他们还没有正式进入到工作模式当中。

    就像周星弛，私下聊天的时候，周彦也觉得他挺好相处。

    但是在片场，周星弛很多时候真是不可理喻，非常轴，一点都听不进去别人的意见。

    《大话西游》拍摄的时候，虽然香江跟内地工作人员之间的矛盾不是周星弛引发的，但是他作为现场的主要控制人，出问题他逃不开干系。

    至少在周彦的片场，是不可能出现同类问题的。

    所以说，别看卡梅隆现在给人的感觉挺好，真到片场，就未必是这个样子了，说不定到片场之后，他就“原形毕露”了。(本章完)

    　　

    


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